區塊鏈技術為我們提供了一個世界的希望，在這個世界裡，藝術品的起源被儲存在一個單一的資料庫中。
Kevin Abosch和Ai Weiwei合作建立了獨特的區塊鏈地址，作為兩位藝術家共享的“無價時刻”的代理，每個地址都透過無價的令牌的一小部分進行驗證，該令牌可以被分割(因此可以離散出售)到18位小數。
淘金熱、泡沫、非理性繁榮——還是聖盃？這是對區塊鏈更極端的描述，在過去的一年中，區塊鏈已經從神秘的科技語言變成了普通的說法。在房地產、音樂、鑽石、保險、海洋考古以及藝術等諸多領域，它越來越被吹捧為一場數字革命。《連線》雜誌最近發表了一篇題為“區塊鏈應該修復的東西”的文章，其中列出了癌症、氣候變化甚至是紙張。
今年7月，佳士得與線上公司Vastari合作，在倫敦舉辦一場藝術和科技峰會。Vastari是一家協助展會貸款和參觀的網上公司。這本書名為探索區塊鏈，它只是一系列被允諾的研究影響藝術世界的新技術的第一本。
簡單地說，區塊鏈，或分散式分類帳技術（DLT），最初是為記錄諸如比特幣之類的加密貨幣的交易而開發的。事務資訊並不是儲存在一個地方，而是嵌入在共享資料庫上的數字程式碼中，並防止刪除、篡改和修改。以一種不可更改或損壞的方式在資料庫中輸入和儲存資訊的這種方法在藝術市場上有許多潛在的應用，現在有許多人正在使用區塊鏈進行操作。
有無數的區塊鏈，其中許多是私有的，其中一個問題是它們缺乏互聯性。DLT仍然是一項新興的技術，問題在於，一些參與者是否會像比特幣一樣，透過主導市場來完成交易。
最近Abosch還以40萬美元的價格賣出了另一件數字靈感的作品——黃色蘭博基尼(Yellow Lambo, 2018)，這是一件用蘭博基尼(lamborghini)打造的區塊鏈地址的霓虹燈雕塑
無數的化身
要理解所有這些舉措是富有挑戰性的，但在藝術領域有各種商業模式利用區塊鏈。大多數使用以太坊區塊鏈平臺 —這比構建自己的解決方案要便宜得多。
第一種模式是藝術註冊，在這裡技術提供了無可爭辯的好處。關於藝術作品的所有資訊都被輸入鏈，因此可以跟蹤作品的所有權，並將其特徵以不可修改的形式記錄下來。這可能有利於驗證真實性、來源和信任。這可能對活著的藝術家有特別的好處，使他們能夠追蹤銷售情況，並最終要求轉售權。
Artory、Verisart和Codex等公司為第12條提供註冊和證書。進入區塊鏈中的資訊必須是正確的，使其最適合在世藝術家的作品。
對於藝術品交易，Codex與大約5000家拍賣行建立了夥伴關係，所有這些公司都在其區塊鏈上註冊。拍賣行Padder8還與其所有者瑞士科技公司The Native合作，為買家提供P8Pass，證明他們在區塊鏈上的購買行為，從而提高了人們的信任。
Artory有一個經過審查的專家名單，這些專家負責核實進入區塊鏈的資訊。抄本和Verisart沒有這種限制，偶爾會有滑稽的後果。今年6月，科技界名人Terence Eden在Verisart的網路上註冊了Leonardo da Vinci的《蒙娜·麗莎》的所有者，並收到了一份證明檔案以證明這一點。顯然，Eden不是它的主人，正如Verisart指出的，時間戳本身就證明了這一點。但這確實突出了系統中的一個問題——正如Artory的Nanne Dekking在佳士得峰會上所說的，“垃圾，垃圾”（儘管他使用了一個更粗俗的術語）。
將一個物理物件連結到它的區塊鏈記錄的問題是一個問題，許多操作員正在試圖提供解決方案。它們包括價值協議、灰塵標識和標記智慧，它們在藝術品的背面印上郵票，然後將二維碼貼上到頂部，建立一個“標籤”。然後頒發證書和數字護照，可以放在區塊鏈上。
一些公司使用區塊鏈交易的數字藝術，這些技術可以從密碼（1萬個獨特的畫素藝術字元）、密碼子（數字貓）和Dada來改變。紐約是一個社交網路平臺，人們透過繪圖相互交流），以密碼藝術的形式進行交流。《永遠的玫瑰》以100萬美元的價格出售，不過，根據建立它的愛爾蘭概念藝術家Kevin Abosch的說法，它只是一段沒有物理表現的程式碼。Abosch最近推出了一個名為“無價”的秘密藝術專案？使用區塊鏈地址作為（令牌化）代理，為這對情侶共享的“無價時刻”。
專門研究數字藝術的稀有網路公司的John Zettler說：“以前，任何人都可以複製和重新分發一個數字檔案…但是，在區塊鏈上註冊作品會帶來永續性和所有權證明，從而促成二級市場的形成。”
部分所有權
然而，最活躍和試驗的領域是對藝術品的投資——特別是部分所有權或象徵性，允許個人購買藝術品的一小部分，並進行交易。最引人注目的參與者是Maecenas，但許多其他公司也有類似的計劃。
Maecenas的資訊很明確——它的目標是“不為藝術愛好者，但為投資者”；藝術從未離開自由港或安全的倉庫。在撰寫本文時，該網站提供了Warhol的14個小型電椅（1980年）的股份。Warhol的14個小型電椅（1980年）由Dadiani Syndicate（總部位於倫敦梅菲爾）所有，後者是Maecenas的合夥人。據Maecenas的聯合創始人Marcelo Garcia Casil說，這項提議已被超額認購。該公司還向那些以藝術品作抵押品的畫廊和收藏家提供貸款。Maecenas和其他的初創公司，比如橫向，以代幣（加密貨幣，大多是他們自己的）的形式收取費用。Maecenas有藝術，看橫向有觀，等等。
這些公司透過首次代幣發行（ICOs）籌集資金，投資者承諾以法定貨幣（由政府定義為法定貨幣）或諸如比特幣之類的加密貨幣購買代幣。這與眾籌類似。KPMG International財務技術聯合負責人Anton Ruddenklau在佳士得表示：“這是免費的錢。”
圍繞著這些創業公司有很多炒作，它們急切地引用各種數字來說明藝術品和收藏品市場的總價值——一切從1.6萬億美元（法典）到令人毛骨悚然的4萬億美元（蒂爾堡大學）。這些資料幫助創業者推銷透過貨幣化釋放市場潛力的想法。不是每個人都贊同他們的觀點。在克里斯蒂的會議上，Zettler說：“任何想把物理藝術當作象徵的人都會失敗。”
顯然，建立自有貨幣的創業公司總會有風險。現在有超過1000種加密貨幣，但是根據最近的一篇文章，其中800多種現在已經沒有價值了。
聖盃還是蛇油？答案介於兩者之間。區塊鏈可以透過提供一個關於出處、真實性和所有權的安全資訊資料庫來改善藝術市場的許多方面。透過“金鑰”的各級訪問可以確保隱私——藝術市場的一個重要考慮因素。
在克里斯蒂拍賣行的一場烏托邦式的展示中，攝影專家Anne Bracegirdle設想了這樣一個世界：所有關於藝術品的資訊——它們的出處、交易、價格和所有者——都可以在全行業一個共享的區塊鏈上儲存，從畫廊和策展人到收藏家、顧問和拍賣公司。由此節省的行政費用可能令人難以置信。
區塊鏈到底是烏托邦還是世界未來？只有時間才能告訴我們。
區塊鏈：主要的玩家
Arory於2016年由Nanne Dekking創立，募集了700萬美元，部分資金來自藝術收藏家、軟體供應商SAP的創始人Hasso Plattner。Arory公司從“經過審查的合夥人”那裡登記有關藝術品的資訊。
Codex成立於2017年，由Mark Lurie 和 Jess Houlgrave共同創立，目前已募集到1000萬美元。儲存諸如藝術品、葡萄酒和手錶等高價值資產的資訊。該公司有它自己的加密貨幣，CodesCoin，來支付服務費用。合作伙伴網路提供與藝術相關的服務，從部分所有權到保險、評估、融資和藝術標記技術。
外觀橫向於2017年由niccolsavoia建立，這是Fimart（部分市場藝術市場）背後的技術。銷售記錄在龍鏈區塊鏈上。
Maecenas於2016年由Marcelo Garcia Casil、Miguel Neumann 和 Federico Cardoso共同創立，它已經籌集了1550萬美元，並透過部分所有權提供了藝術投資，用ART代幣（它自己的加密貨幣）購買。Andy Warhol的14把小電椅（1980年），價值560萬美元，將透過拍賣的方式提供投資，拍賣將於9月5日結束。它屬於Maecenas合夥人Dadiani Syndicate，該公司正在拍賣49%的作品。
Paddle8成立於2011年由Alexander Gilkes, Aditya Julka and Osman Khan。隨著其母公司Auctionata的破產，Paddle8在2017年幾近死亡。現在它的所有者是這家科技公司，並提供比特幣認證的藝術品。也是Verisart的合作伙伴。
創辦人說，稀罕藝術於2017年由John Zettler, Kevin Trinh 和Matthew Russo創立，該公司將數字藝術象徵化，並將其置於區塊鏈上，從而形成了數字藝術的二級市場。
Verisart成立於2015年，由Robert Norton出資50萬美元，資金來自投資者，包括美國藝術家Shepard Fairey和瑞士科技公司，後者由ArtNews前執行長Izabela Depczyk創辦。Verisart為藝術品簽發真實性證書，最初是為活著的藝術家創作的，但在第二階段也為較老的作品頒發。合夥人包括Paddle8。
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